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曹氏文艺

你那颗审美的眼睛、宁静的心灵——《中国舞蹈联盟》系列博客

 
 
 

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(原创)创作要赢在选材——参加学院教学成就展演活动后的感悟  

2007-12-24 01:14:37|  分类: 古典民间 学院派 |  标签: |举报 |字号 订阅

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(原创)创作要赢在选材——参加学院教学成就展演活动后的感悟 - 使者--李堂吉诃德白 - 中国舞蹈联盟系列博客 ——说舞

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 先欣赏几张演员们合光时状态的图片。以上为我们北舞05级民间舞系作品,朝鲜风格群舞。

 

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以上照片为我们舞蹈学院05级古典舞专业的群舞《英台初妆》演员走台。在今年夏天,作品曾经在中央电视台的第四届电视舞蹈大赛中与全国观众见面,并夺得优异成绩。英姿飒爽、文武相融的女子形象被演绎的淋漓尽致。

 

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我们舞蹈学院的音乐剧专业表演的《最后一枪》,演员们演技生动逼真,多媒体设备的运用也使作品异彩纷呈。

 

……     ……     ……

 

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还有许多精彩的节目没有拍到,如:国标舞专业的舞剧《红舞鞋》片段群舞、芭蕾舞系的群舞《唐吉柯德》片段、民间舞系的男子群舞《山城棒棒》……可以说这次晚会是一台视觉盛宴,美不胜收。

 

    (原创)创作要赢在选材——参加学院教学成就展演活动后的感悟 - 使者--李堂吉诃德白 - 中国舞蹈联盟系列博客 ——说舞(走台)

       因为这是一次全院性的重要活动,我们舞蹈学院的重点学科——编导系,也要按照惯例出节目,并且要像往常一样力争做到“出类拔萃、技压群雄”。阴错阳差,参加这样的展示型晚会,我们系也有比较花哨的节目,只是此时最合适节目恰恰在四川参加全国舞蹈比赛,另外的节目演员受伤不能参与。当晚会的组委会去我们系里索要节目时,副系主任、系党委书记郭田老师就不加犹豫地把我们的这个作业推了上去——《山坎坎的那个天边边》。 

       这是一个讲述远山区里的三个偏孩子,梦想学知识的故事,其实并没有什么过多的特别之处,只不过是一个我们编导系三人舞技术练习的一个作业罢了。规定情景描述:哥哥与两个妹妹每天都会在远方的山头发呆,他们渴望知识,一种朴素的情感让他们三个人产生了许多的幻想,谁都想去上学,但是又有谁能取得那个机会?兄妹间的亲情在支撑着他们……

       在当今信息化发展的时代潮流中,这样的故事选材也够土气,可是当初我们三个创作人员在谈这个题材的时候确是一拍即合的,而且在上学期完成它的过程之中也没有懈怠过或反悔过。其实,我们选择对了。小小的担心只是在我们这么一个普通的教学作业被选去演出时,那心里有些没有底,不知道我们这个音乐制作和服装设计异常简陋、动作设计上不追求“花稍”、将近8分钟长度的舞蹈几乎没有一个大幅度跳跃动态的,能不能在这“花海”里被众人所接受……

      (原创)创作要赢在选材——参加学院教学成就展演活动后的感悟 - 使者--李堂吉诃德白 - 中国舞蹈联盟系列博客 ——说舞 (走台)

       前北京舞蹈学院研究生处处长、学术委员会刘健教授经常在校研讨会上,给我们这些学生讲关于舞蹈发展的建议。全国各艺术类院校,诸如音乐学院、电影学院、美术学院、舞蹈学院……按照排名,我们舞蹈学院一定是在最后,这一点是毋庸置疑的。为什么会造成这样尴尬的局面?刘建老师曾经分析过其中的一个重要原由,那就是——我们的舞蹈作品几乎都是“社会花瓶”,光图好看,而没有在文化上、或思想精神的境界高度去深刻地打动人。舞蹈吸能引人的地方除了身体的线条美以外,往深层挖掘的话还有高尚、神秘、厚重的文化感等等。总所周知,舞蹈艺术的强项是身体所展现的美妙形式感,但是一味地拿形式感干做文章,就会过于肤浅了。我们抛去舞蹈的其他优势置之不理,又怎么能和艺术体操、杂技,甚至武术等形式“PK”身体?创作不重视文化感样就等于自毁长城!

 

       古今中外诸多成功的舞作,我们暂且就拿几个大家熟悉的举例吧:杨丽萍的成名作《雀之灵》表现出一种神秘的气质,让人产生敬意与崇拜。之后,她又以背景浓厚的地域素材创作了《云南映象》和《藏迷》,更是引发了社会的广泛关注和强烈反响,塑造了国内舞剧票房的神话。西方的众多现代舞大师们在通过对人类的生存和灵魂的反思中,也作出了不少流芳百世的佳作。 

        再拿我们学院的大师为例。孙颖教授是古典舞汉唐学派的创始人,全国人民都熟悉的女子群舞《踏歌》,还有电视剧《三国演义》中的众多舞蹈场景,编导就是他老人家。可以讲,他所创作的舞蹈形态不是用我们编导系所教授的,那些基础的单纯“技术技法”就可以编创出来的,他老人家是研究了几乎全部有关的历史文献,在资料中寻找到了这些“蛛丝马迹”才能拥有正确的灵感,因为他的作品背负着厚重的历史文化背景,其作品与历史感的吻合程度,目前是无人所能够比拟的。再看我们编导系里的那位被称为“中国现代舞大师”的王玫老师,她众多的舞剧作品能够折服艺术圈内其他门类艺术的同行。看看王玫老师的动作编排:动机简单而变幻丰富,形式简约而不简单。其新作《流行歌曲浮世绘》就把简约的动作形式感推向极致,一个舞剧几乎就只有一个动作,“谁都能编,但是谁都编不了”——这是刘建教授给于的精辟概括。众多作品中看,王玫老师的文学功底是非同一般编导的,她总是能先在选材上取胜——独特的视角挖掘,崭新的理念传达……这些都不是一般的舞蹈编导们所能够比拟的。

 

      话题转到今年的全国舞蹈比赛。本届大赛组委会有一点规定可谓是一把“双刃剑”,那就是参赛剧目必须为现实主义题材和革命历史题材。起初我看这个要求挺“霸道”,为什么不成全我们舞蹈创作者去自由地抒发情感呢?直到现在反思后,才体悟到官方的主流引导颇是别具匠心的。我们舞蹈圈给社会大众的感觉总是那么在“孤芳自赏”,做一个作品无论观众能否看懂,就是只顾先抒发自己的情感,展现自己的风采……跳的很精彩,观众感觉我们似乎很了不起,但是和他们的距离太过于遥远,没有什么关系似的。其实这样也没有什么错,但除此之外,我们真的就不用回馈给这个社会些什么吗?艺术工作者们就不应该有贴切社会的责任心吗?

       以往我们舞蹈创作的选材都是超现实的、浪漫的,甚至于个人情感性的,虽然这些都是我们舞蹈表现的强项,但是大伙儿们都去赶着一个潮流挤,那就真没有什么意思了。这次全国舞蹈比赛上,我们北舞在桃李杯上塑造出来的,连获三项金奖的青年教师神话——胡岩,其新创的作品没有顺利进入决赛。据我们分析这个曾经也教过我们班古典舞基训课的胡岩老师,不是他的编舞技术不过硬,而是输在了选材上。他此次的作品《新生》讲述了一个吸毒青年的痛苦经历,做这样的题材是可以的,但是角度的切入也很重要。胡岩这次的这个作品按照民间舞系高度教授谈的一点点看法,就是选材立意不太明确——青年没有吸毒的时候很难熬,但是注射完吗啡之后跳舞反而精神了。看看胡岩以前拿金奖的《书痴》、《少年聂耳》、《孔乙己》,都是抓住了一个鲜明的形象再把舞感十足的动作形式编织进去,文学结构上也几乎没有什么创新和突破,所以这次胡岩的选材就注定了要在全国舞蹈比赛那样的一个主流规定下“马失前蹄”,这样真的很可惜。

 

        我们北舞编导系从西方引进了这一些列的“舞蹈编导术”,由于学院长期以来举办编导培训班,几乎使全国上下各个角落都会那么几下子“编导技法”。看看这次舞蹈学院年度教学成就展中,除过编导系以外的几个系都拿出了自己创作的群舞作品,其视觉唯美程度自然达到了一定的高度,难以比拟,但是掌握了一些所谓的“编导”技法不一定就能成就出一个好的舞蹈编导,反思反思,我们应该努力做艺术工作的一份子,而不是当那只会做技术活的工匠。就算说白一些,同样是做一盘菜,为什么大酒店的菜和路边摊的菜价格相差悬殊?世间现象的原因都是相通的,纳斯因为产品所承载的附加价值在发挥作用。那么,如何能做到提升舞蹈的审美高度呢,其实找到答案很容易。我始终会牢记着我们北京舞蹈学院的校训:“文舞相融、德艺双馨”,没有深厚的文化底蕴,就创作不了优秀的剧目;没有高尚的思想、人生境界与品格,就难以成就完美的人生,更别谈是要搞出能脍炙人口甚至能流芳百世艺术作品。“文”字放在“舞”字之前、“德”字放在“艺”字之前,我们的校训就很具有深远浓厚的指导意义。

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(《山坎坎的那个天边边》合光走台)

       这次的《山坎坎的那个天边边》也算是我们三个同学做了个大胆尝试,我们尽量用最质朴简练的肢体语言去表现那偏远地区的这个故事(因为农村的质朴生活状态不会像编创技法营造出的那么花样翻新)。全长将近8分钟的舞蹈没有一个中跳以上幅度动作。由于我们还很缺乏素材的收集和磨练的时间,在很多细节处理上,我们尽量用最饱满和质朴的情绪去撑满情节。虽然对于我们城里的人来讲,几个穷孩子的情感经历和自己利益没有任何的关系,生活节奏超快的我们,对事物的反应还有情感的延续性也不会如乡下人那么迟钝,所以我们这样的作品很难不让观众从情绪上和视觉审美上往下掉下,这是我们的一个重要缺失,可能是意识到了技术技法不能泛滥运用,但是也没有找到合适的处理手段做强有力的技术支撑吧。

 

       及时是这样,我相信看完整台节目后,有点专业精神的人一定会略有所思。就拿我们这个节目而言,我相信一定会引发一部分人对自己生存状态的反思。我们有幸在中国最顶尖的舞蹈艺术学府,接受着每年花费至少两万元方可供养起的奢侈教育,很多时候“安逸的生活让我们忘记了生存的意义”,相比之下我们还是不够珍惜现有的机遇,而总是能从内心里自足。世界上还有不少人因为种种原因连书都没条件读,连国家普及的义务教育都没能有机会享受,他们能安心地待在那破砖瓦房搭建而成的所谓的教室里,手中紧握着一个也许是别人废弃了的铅笔头,哪怕只仅仅是一小会时光,都会是一件很幸福的奢望罢。

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       当时我们的节目刚表演完,我们默默的在后台看着那些原本应该是编导系强项的,那些花样翻新的形式感,我们也有那么一丝丝不是滋味。既然是舞蹈学院的一年教学成就展,就应该考虑放些迎合大众口味的精品,我们这样一个音乐剪辑略带牵强将就、服装设计异常简陋、形式设计丝毫不追求“花稍”的、而且是全场唯一不是群体项目的舞蹈来讲,能不能肩负起编导系的重任,我们心里有太多的压力。演出结束后,意外的有业内老师评价我们这个节目一看就有编导系的特色,因为相对而言文化感浓厚些。晚会谢幕所有观众上台合影留念,我们院团委书记、学生处副处长刘轰老师走到我们面前时给我们竖起了一个大拇指——这些就是对我们这次理念实验的一个强有力的激励,感谢!“成就展”,也许我们的实验离成功还有一段距离,但是我们意识到了问题并且勇敢地迈出了这艰辛一步,我想就是不易的成就!

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      在这里,我们首先要感谢编导系副主任兼党支部书记郭田老师,是他坚持推荐我们三人参加这次演出,给于了我们这个检验实践的机会。还要重重感谢的是我们这个三人舞的两名主创人员——我们05中编的女班班长——兰州军区的编舞:尹伊,和曾工作在江西艺校的青年教师欧阳丹同学,可以说若是没有她们两个的艰辛付出和钻研,我们的这次实验也许就会半途夭折(因为上学期我代表我们网站参与中国艺术研究院与歌华集团发起的,由台湾《云门舞集》为主打演出的“中国现代舞蹈艺术高峰论坛”宣传组织工作,耽误了学校里一段时间的学习精力。),即使是夭折一个作业也算是小事,但是我通过这次实践所领悟到的经验将会推迟许久,也许一生也难求,都很难讲。

       什么经验呢,我愿意拿出来与大家分享,那就是一个兼得形式与表现内涵的艺术作品就像是一个即美丽又善良的姑娘,美丽和善良少一方面都不能称之为完美。善良的性格就如同是艺术作品的深邃内涵,即使只具备善良,以外的什么都不出众,就算外表不太漂亮,却也不会危害社会;光是外表漂亮,讲出来的话却不堪入耳,那漂亮友有什么用?只不过是让人看第一眼感觉挺美艳而已。所以,创作舞蹈,美貌(形式美)与善良(题材好)二者要力求兼得,就算是一时难以求全,长远之计,还是先选择“善良”。嫌她丑,以后慢慢给她整容就好了嘛。

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                                       ——曹赛  北京舞蹈学院    2007年于海淀区民族学院南路19号

                                   ——摄影师:董亮

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